+ Reply to Thread
Results 1 to 10 of 10

Thread: Small Room Acoustics - Άρθρο στο avmentor.gr

  1. #1

    Default Small Room Acoustics - Άρθρο στο avmentor.gr

    Για όποιον ενδιαφέρεται γύρω από τις βασικές αρχές της ακουστικής μικρών χώρων, οι οποίες καθορίζουν την συμπεριφορά κάθε οικιακού χώρου ώστε να μπορεί να αντιληφθεί και τα προβλήματα που αυτός εισάγει στην ποιότητα αναπαραγωγής του ήχου από ένα σύστημα, δημοσιεύθηκε ένα σχετικό άρθρο στο avmentor.gr. Αντήχηση, Στάσιμα Κύματα, Ανακλάσεις, Κριτήρια καταλληλότητας, κ.λπ, κ.λπ...
    Forum Moderator

  2. #2
    Join Date
    Jun 2007
    Location
    Αυστρία
    Posts
    557

    Default

    H οδηγία της EBU φέρνει στην επιφάνεια μια σειρά από ιδιαιτερότητες του RT60, όσον αφορά στους μικρούς χώρους. Πρώτον, αναφέρεται σε μέτρηση του συγκεκριμένου μεγέθους και όχι σε θεωρητικό προσδιορισμό του (μέσω, ας πούμε, της εξίσωσης Sabine), δεύτερον αναγνωρίζει διακύμανση του -κάτι που είναι και αναμενόμενο, δοθέντος του γεγονότος ότι και οι συντελεστές ηχοαπορρόφησης κυμαίνονται σε συνάρτηση με την συχνότητα και, τρίτον, επιβάλλει την μέτρηση μέσω συγκεκριμένων ηχείων.
    Ποιων ηχείων, και γιατί;

  3. #3

    Default

    Ναι...Ισως το κείμενο δεν είναι ιδιαίτερα σαφές στο σημείο αυτό: Η προδιαγραφή της EBU πρέπει να ικανοποιήται με τα ηχεία που θα χρησιμοποιηθούν, όποια κι αν είναι αυτά, στις θέσεις που πρόκειται να τοποθετηθούν, όποιες κι αν είναι αυτές. Σε αντίθεση με τις υπόλοιπες προσεγγίσεις, δηλαδή την θεωρητική η οποία χρησιμοποιεί την εξίσωση Sabine και την πρακτική, του ηχοβολισμού, οι οποίες αναζητούν τον RT60 ως χαρακτηριστικό του χώρου ανεξαρτήτως της χρήσης του, οπότε η μεν εξίσωση έχει δυσκολίες στους μικρούς χώρους ο δε ηχοβολισμός απαιτεί ειδική ηχητική πηγή, η σύσταση της EBU "αρκείται" στο να συμπεριφέρεται ο χώρος με έναν συγκεκριμένο τρόπο μέσω του εξοπλισμού που θα χρησιμοποιηθεί σε αυτόν σε μόνιμη βάση. Επί λέξει το πρωτότυπο κείμενο γράφει (η υπογράμμιση δική μου):

    The reverberation time should be measured in the listening
    room with 1/3rd octave filtering using the listening loudspeakers as the sound sources.
    Ελπίζω να σε καλύπτω!

  4. #4
    Join Date
    Jun 2007
    Location
    Αυστρία
    Posts
    557

    Default

    Quote Originally Posted by dStam View Post
    Ναι...Ισως το κείμενο δεν είναι ιδιαίτερα σαφές στο σημείο αυτό: Η προδιαγραφή της EBU πρέπει να ικανοποιήται με τα ηχεία που θα χρησιμοποιηθούν, όποια κι αν είναι αυτά, στις θέσεις που πρόκειται να τοποθετηθούν, όποιες κι αν είναι αυτές. Σε αντίθεση με τις υπόλοιπες προσεγγίσεις, δηλαδή την θεωρητική η οποία χρησιμοποιεί την εξίσωση Sabine και την πρακτική, του ηχοβολισμού, οι οποίες αναζητούν τον RT60 ως χαρακτηριστικό του χώρου ανεξαρτήτως της χρήσης του, οπότε η μεν εξίσωση έχει δυσκολίες στους μικρούς χώρους ο δε ηχοβολισμός απαιτεί ειδική ηχητική πηγή, η σύσταση της EBU "αρκείται" στο να συμπεριφέρεται ο χώρος με έναν συγκεκριμένο τρόπο μέσω του εξοπλισμού που θα χρησιμοποιηθεί σε αυτόν σε μόνιμη βάση. Επί λέξει το πρωτότυπο κείμενο γράφει (η υπογράμμιση δική μου):



    Ελπίζω να σε καλύπτω!
    Α! Εγώ νόμισα ότι αναφέρονταν σε συγκεκριμένα μοντέλα, συγκεκριμένου κατασκευαστή, (ο νους μου πήγε στα ATC). Εξαιρετικό κείμενο, καταληπτό και περιεκτικό, σε ευχαριστώ πολύ.

  5. #5
    Join Date
    Jun 2007
    Location
    Αυστρία
    Posts
    557

    Default

    Λέω να το πάρω και σαν άσκηση εξαγωγής περίληψης, αλλά τώρα είναι αδύνατο, μεταξύ αγιωργίτικου και κοκκινιστού μοσχαρακίου. Στις δωδεκάμισυ τη νύχτα. Τί να έκανα, ένιωθα ένα ψυχολογικό κενό εδώ κάτω αριστερά...

  6. #6

    Default

    Κατανοητόν... το μοσχαράκι(ον) uber alles!

  7. #7
    Join Date
    Jun 2007
    Location
    Αυστρία
    Posts
    557

    Default

    Λοιπόν, συνάγοντας...

    Ο τρόπος με τον οποίον προσεγγίζεται τεχνικά η ακουστική ενός οικιακού χώρου, όπου φιλοξενείται ένα σύστημα οικιακής διασκέδασης, είναι διαφορετικός από αυτόν που ακολουθείται στους αντίστοιχους μεγάλους χώρους, θέατρα - κινηματογράφοι αίθουσες συναυλιών, εξ αιτίας της διαφορετικής υποκειμενικής αντίληψης, η οποία επηρεάζεται από το μέγεθος του κατά περίπτωσιν χώρου.

    Ακολουθώντας ένα μοντέλο αυθαίρετο μεν, αλλ όχι εκτός πραγματικότητας, ο χώρος που παρεμβάλλεται μεταξύ του ακροατή και των ηχείων χωρίζεται σε τέσσερις περιοχές, από τις οποίες οι δύο παίζουν κρίσιμο ρόλο, υπό την έννοιαν ότι είναι η απόσταση που ορίζουν μεταξύ των ηχείων και του ακροατή, αντιστοιχεί σε μήκη κύματος, δηλαδή συχνότητες που επηρεάζουν την αντίληψη του ακροατή με δύο τρόπους. Αφ ενός μεν με το φαινόμενο της αντήχησης, και αφ ετέρου με το φαινόμενο των στασίμων κυμάτων.

    Συνδυασμένη με τις τυχαίες ανακλάσεις συγκεκριμένων συχνοτήτων του φάσματος, η αντήχηση δίνει την εντύπωση του χώρου, υπό την προϋπόθεση πως αυτή δεν είναι ούτε πολύ μεγάλη χρονικά, κάτι που οδηγεί σε ασαφή αντίληψη του ήχου, ούτε πολύ μικρή, πράγμα που προκαλεί την εντύπωση της υπερβολικής ξηρότητας, όπου όλα ακούγονται νεκρά, χωρίς την απαραίτητη χρονική ουρά, που δίνει την αίσθηση του ζωντανού ήχου, αφού οι περισσότεροι άνθρωποι διαβιούν μεταξύ μεγάλων ανακλαστικών επιφανειών, και όχι στον ανοικτό ελεύθερο χώρο της ερήμου ή ενός πεδινού λιβαδιού.

    Πέραν της αντήχησης, το άλλο στοιχείου που χρειάζεται ρύθμιση σε έναν χώρο είναι τα στάσιμα κύματα, η παρουσία των οποίων είναι ανεπιθύμητη. Επειδή αυτό είναι πρακτικά ανέφικτο, η βασική επιδίωξη είναι να μην παρουσιάζονται στάσιμα κύματα σε λίγα σημεία του φάσματος, σε λίγες συχνότητες, τα οποία θα προκαλούν μεγάλες ενισχύσεις ή ακυρώσεις της στάθμης του ήχου σε αυτές τις συχνότητες, αλλά πολλά και μικρά, διεσπαρμένα σε όλο το ωφέλιμο ακουστικό φάσμα.

    Με βάση τα παραπάνω, και δοθέντος ότι αυτά τα προβλήματα εξαρτώνται πρωτίστως από τις αποστάσεις που χωρίζουν τα όρια του δωματίου, οπότε μέσα από μια προσεγγιστική διαδικασία οδηγούμεθα σε δωμάτια διαφόρων διαστάσεων, οι αναλογίες των οποίων καθορίζουν τόσο την αντήχηση, όσο και το πλήθος και τη στάθμη των στασίμων κυμάτων. Ο υπολογισμός αυτών των αναλογιών εκκινεί από τη διάσταση που τελεί σε στενότητα κατά βάσιν είναι δεδομένη, δηλαδή το ύψος του δωματίου, ενώ οι άλλες δύο αποτελούν μη ακέραια πολλαπλάσιά του.

    Τούτων δοθέντων, η ορθότητα της ηχητικής υπόστασης ενός δωματίου εδράζεται στην αναλογία των διαστάσεών του, ενώ επιπροσθέτως εξαρτάται από τη συμμετρία της τοποθέτησης των ηχείων και την ηχητική απορροφητικότητα της επίπλωσης, του δαπέδου και των τοίχων. Η συμμετρία της τοποθέτησης των ηχείων επιβάλλεται, ώστε τα όποια λάθη παρουσιάζει ο χώρος να αφορά κατ ισομοιρίαν και τα δύο κανάλια, ή και τα τρία βασικά κανάλια μιας εγκατάστασης οικιακού σινεμά, ενώ η απορροφητικότητα της επίπλωσης επηρεάζει σε πολύ μεγάλο βαθμό το χρονικό μήκος και τη χροιά της αντήχησης, καθώς επίσης και τα στάσιμα κύματα. Από εκεί και μετά, περαιτέρω βελτιώσεις μπορούν να επιτευχθούν είτε δοκιμάζοντας την εφαρμογή επιφανειών απορρόφησης ή διάχυσης σε συγκεκριμένα σημεία κυρίως των πλαϊνών ή του πίσω τοίχου, είτε μέσα από μια διαδικασία trial and error, είτε ακολουθώντας περισσότερο συγκεκριμένες κατευθύνσεις, από προσωπική πείρα, ή με βάση τις γνώσεις κάποιου εξειδικευμένου γνώστη.

  8. #8

    Default

    Quote Originally Posted by Costas Coyias View Post
    ...ενώ η απορροφητικότητα της επίπλωσης επηρεάζει σε πολύ μεγάλο βαθμό το χρονικό μήκος και τη χροιά της αντήχησης,



    http://www.youtube.com/watch?v=l-iIf...eature=related




    .

  9. #9

    Default

    χρονικο μηκος,,,χροια αντηχησης ?

    το μηκος του χρονου?? η ο χρονος του μηκους??
    η χροια της αντηχησης ??? η η αντηχηση της χροιας?????:

  10. #10
    Join Date
    Jun 2007
    Location
    Αυστρία
    Posts
    557

    Default

    Αν σας μπερδεύει το χρονικό μήκος της αντήχησης, πείτε το χρονική διάρκεια. Όσο για τη χροιά της αντήχησης, δεν καταλαβαίνω πού είναι η ασάφεια. Αναλόγως των συχνοτήτων που απορροφούν περισσότερο οι επιφάνειες του χώρου, σε σχέση με τις υπόλοιπες, αλλάζει και η χροιά αντήχησης. Πού είναι το δύσκολο;

+ Reply to Thread

Posting Permissions

  • You may not post new threads
  • You may not post replies
  • You may not post attachments
  • You may not edit your posts