_
Delete
_
Printable View
_
Delete
_
Και φυσικά βρήκα και το άλλο: http://www.pmc-speakers.com/downloads/HFC10_Myths.pdf
Κανείς δεν μπορεί να έχει από κανέναν την απαίτηση να γνωρίζει το σύνολο της βιβλιογραφίας.
Ιδιαίτερα της παλαιάς (=προ-Διαδικυακής): Και φυσικά δεν θα είχα την απαίτηση να μάθει Ελληνικά ο δάσκαλος Linkwitz, ώστε να διαβάζει zp.
Στην απίθανη περίπτωση που το είχε κάνει, θα είχε καταλήξει στο ίδιο συμπέρασμα:
http://www.linkwitzlab.com/orion-rev3.htm
δυόμισι χρόνια νωρίτερα:
http://www.linkwitzlab.com/images/ph...reo-slope2.jpg
:)
Σιγά-σιγά το παίρνουν είδηση:
"What I'm getting at is that tone controls are not evil. In fact I will say that a system without tone controls is a seriously flawed one. Those with high end amps or preamps having only input and volume controls are going to scoff at that one, but it's true."
http://www.zaphaudio.com/blog.html: March 31, 2011
Μπα, δε θα το έλεγα. Ο Κρούτκε δεν είναι αντιπροσωπευτικό δείγμα audiophile. Αντιθέτως, πολλοί τον αντιμετωπίζουν ως μαύρο πρόβατο.
Όπως αναφέρεται και στο κέιμενο τα ρυθμιστικά υπήρχαν αρχικά για να "διορθώνουν" ατέλειες των ηχείων. Τωρα που (υποτίθεται οτι) τα ηχεία ειναι σωστά υπολογισμένα, ποιός ο λόγος ύπαρξης των ρυθμιστικών?
Και έστω οτι υπάρχουν. Πως θα φέρει ο ευτυχής κάτοχος του συστήματος τις στάθμες στο σωστό επίπεδο? Θα έχει κανένα μετρητικό μήπως, ή με το "αυτί" όπως και όπου ακούγεται "καλύτερα"?
Είναι πολύ πιο πολύπλοκα τα πράγματα από το να εύχεσαι να είναι τα ηχεία και στη συνέχεια να συμπεραίνεις ότι το θέμα λήγει εκεί. Ακόμη και αν υποθέσουμε ότι ένα ηχείο έχει (π.χ.) επίπεδη κρουστική απόκριση συχνότητας και ότι η steady state απόκριση συχνότητας που μετράμε μέσα στο δωμάτιο όπου παίζουν τα ηχεία είναι κι αυτή ικανοποιητικά επίπεδη, είναι σχεδόν αδύνατον να μένει η απόκριση επίπεδη κατά τη διάρκεια όλου του διαστήματος που μεσολαβεί από τη στιγμή που τα ηχεία εκπέμψουν το (κρουστικό) τους σήμα μέχρι τη στιγμή που πάψουν οι αντηχήσεις του χώρου και επανέλθουμε στη σιωπή. Το ηχητικό συμβάν που ξεδιπλώνεται στο χώρο και το χρόνο υπόκειται σε πολλές και περίπλοκες αλληλεπιδράσεις, και η υποκειμενική αντίληψη του συμβάντος επίσης. Το ίσως σημαντικότερο από τα φαινόμενα που υπεισέρχονται στην υποκειμενική επεξεργασία του ακουστικού ερεθίσματος είναι το "φαινόμενο Haas", το οποίο πρέπει να μελετήσεις (έστω και αν είναι ανεπαρκώς μελετημένο από την επιστήμη μέχρι τώρα) :D
Η έννοια της "σωστής ρύθμισης" των ηχείων είναι εν δυνάμει παραπλανητική. Κάθε τέτοια "ρύθμιση", είτε έχει να κάνει με την αυστηρά μαθηματική βελτιστοποίηση (η τεχνολογία της οποίας είναι γνωστή εδώ και πολλές δεκαετίες), είτε με το voicing, όπως αυτό επιλέγεται για να πετύχει βέλτιστο ταίριαγμα με το ακουστικό περιβάλλον μέσα στο οποίο τα ηχεία θα κληθούν να παίξουν, είναι προϊόν συμβιβασμών, είτε πρακτικής είτε καθαρά εμπορικής φύσεως. Άρα δεν μπορεί να έχει εφαρμογή σε όλες τις περιπτώσεις. Για τις υπόλοιπες, που είναι και οι περισσότερες, χρειάζεται ισοστάθμιση. Η οποία μπορεί να ποικίλλει από απλές (απλές, αλλά διαλεγμένες μετά λόγου γνώσεως, όπως αυτές που σκάρωνε ο Walker) παρεμβάσεις, μέχρι τις πολύ σοφιστικέ λύσεις τύπου DSP, που απαιτούν μη αμελητέα υπολογιστική ισχύ.
Αυτά για τα ηχεία και τον χώρο στον οποίο παίζουν. Απομένει και ο τομέας "ηχογράφηση", η οποία επίσης συχνά πόρρω απέχει από το να είναι σωστή, για πολλούς και ποικίλους λόγους που δεν είναι της παρούσης.
Και τα δύο είναι θεμιτά, για τον απλό λόγο ότι και τα δύο είναι αναστρέψιμα. Τώρα πια υπάρχουν τόσες συσκευές διαθέσιμες, που το πράγμα σύντομα θα είναι κοινός τόπος.
Ερώτηση άσχετου (εγώ είμ' αυτός!) :o
Αφού στο κείμενο γράφει:
πως γίνεται να είναι:Quote:
Massive Construction, Hidden Drivers
Its internal 12" woofer operates from 18 to 80Hz, then crosses over via a third-order slope to the external 12" woofer, which covers the 80–500Hz range.