Mπα... άσε καλύτερα... Δε θέλω παρέα στην πυρά! :d
Printable View
Mπα... άσε καλύτερα... Δε θέλω παρέα στην πυρά! :d
Από αυτούς που είναι εδώ μέσα, θέλω να πιστεύω οι περισσότεροι! Ανοιχτό μυαλό χρειάζεται μόνο και σεβασμός στον εαυτό μας και στους συμμετέχοντες, κι ας βγάλει ο καθείς μας τα συμπεράσματά του από τη συζήτηση.
Έτσι κι αλλιώς δε με ξέρετε, οπότε μπορώ να αφήσω κατά μέρος τον εγωισμό μου και να παραδεχτώ οτι δεν ακούω διαφορές μεταξύ βινύλιου και cd...
Στους φίλους και γνωστούς μπορώ να συνεχίσω να λέω τα τρελλά μου. ;) ;)
Quote:
Originally Posted by vassilis
Ναι ωραία να πάρω και τρανζίστορ όπου μπορει να είναι χρήσιμο...
Quote:
Originally Posted by dStam
Προθύμως θα έβλεπα θετικά έναν λαμπάτο προενισχυτή, για παράδειγμα.
Πολύ συναινετικούς μας βλέπω και θέλω να δω που πάει το πράμα να ανησυχήσω; ... για συνεχίστε...Quote:
Originally Posted by ian
...μπορώ να αφήσω κατά μέρος τον εγωισμό μου και να παραδεχτώ οτι δεν ακούω διαφορές μεταξύ βινύλιου και cd...
Αν λοιπόν δεν γίνομαι υπερβολικός σε αβρότητα και φιλοφρονήσεις, να αποδεχθώ επίσης ότι «το βινύλιο έχει πολλές - μα πολλές- εγγενείς ατέλειες τόσες ώστε να αποτελεί μόνον ένα φετιχιστικό αξιοπερίεργο μέσον, με λαμπρές και κατ΄εξαίρεσιν εξάρσεις και υπό τραγικά ασφυκτικές προυποθέσεις»,
ΑΛΛΑ με αντάλλαγμα να συζητήσουμε το γιατί να μην είναι δυνατόν να έχουμε ένα πραγματικά καλό ευαίσθητο παθητικό ηχείο (δεν θέτω συγκεκριμένη τιμή ευαισθησίας) και με μια εμπέδηση που να είναι «αποδεκτή»; (σε αυτό όμως θέτω όρους)
Γιατί αν μπορεί να γίνει ένα τέτοιο ηχείο, τότε πόσο εύκολα θα παραδεχθούν ορισμένοι ότι οι μονοτελείς λαμπάτοι των 8 W, κάποιος δολίως νομίζω καταφεύγει στα 3W :D αλλά και ορισμένοι άλλοι είτε μονοτελείς (υπάρχει και το parallel SE ή και τα SE πεντóδου βρε αδερφέ) είτε PP (υπάρχουν 30W ή 50W η και +100 W βρε αδερφέ) μπορεί να έχουν εκτός από πλάκα και πραγματικό ενδιαφέρον; (ιδιαίτερα όταν δεν συνδυάζονται με διάφορες καραμούζες αλλά με ένα καθώς πρέπει πραγματικά καλό ευαίσθητο παθητικό ηχείο... ) οπότε και ποιος ο λόγος να βάζουμε ταμπέλες ή να κάνουμε παραδοχές όπως «ιδανικοί ενισχυτές» ή all around ενισχυτές (των πχ 300 W με μεγάλα αυτιά, μπαρντόν ψύκτρες) που είναι ικανοί να οδηγούν αυτά τα άλλα ηχεία που τα εννοείτε ως «πραγματικά καλά αλλά όχι ευαίσθητα»;
Ποιο είναι το άνω όριο ευαισθησίας προτού ένα ηχείο πάψει να θεωρείται «πραγματικά καλό»; :confused:
Να πάρει θέση ο Platon, με την ευκαιρία τι έγινε με το δωμάτιο;
Που στην ευχή έχω καταχωνιάσει το καλυτερόμετρο και δεν το βρίσκω.... δίπλα στο ντεσιμπελόμετρο το είχα αφήσει...ρε γυναίκααα... :D
Δεν έχω πρόχειρη μια μαθηματική/θεωρητική απόδειξη γι΄αυτό, αλλά έχω την εντύπωση ότι με την ευαισθησία στα ηχεία συμβαίνει, περίπου ότι συμβαίνει και με το κέρδος ανοικτού βρόχου στους ενισχυτές: Αν δηλαδή απαιτήσεις μεγάλο κέρδος (υψηλές τιμές σε dB) τότε κάποια από τα χαρακτηριστικά του ενισχυτή επιδεινώνονται σημαντικά κι ένα από τα κυριώτερα είναι η απόκριση. Ετσι, η κλασική σχεδίαση προβλέπει ένα στάδιο με μεγάλο κέρδος ανοικτού βρόχου (και περιορισμένο εύρος) που γίνεται σημαντικά μικρότερο, αφού εφαρμοστεί η αρνητική ανάδραση η οποία όμως βελτιώνει σημαντικά την απόκριση. Αν και τα ηχεία δεν έχουν "αρνητική ανάδραση" πιθανόν το να επιλέγεις την λειτουργία μιας μονάδας σε χαμηλά επίπεδα ευαισθησίας συνεπάγεται καλύτερη απόκριση. Προφανώς, αυτό θέλει ψάξιμο και νομίζω ότι κάτι σχετικό έχει γράψει ο Peter Walker (ο γνωστός των Quad ESL) πριν από πολλές δεκαετίες στο Wireless World.Quote:
(...)γιατί να μην είναι δυνατόν να έχουμε ένα πραγματικά καλό ευαίσθητο παθητικό ηχείο (δεν θέτω συγκεκριμένη τιμή ευαισθησίας) και με μια εμπέδηση που να είναι «αποδεκτή»;
Χρειάζονται τοσαύτης περιπλοκότητος συλλογισμοί?
Η ευαισθησία των ηλεκτροδυναμικών ηχείων εν τέλει καθορίζεται από το τι συνδυασμό ακαμψίας και πυκνότητας έχουν τα σύγχρονα υλικά.
Επί το κλασματικότερον:
http://upload.wikimedia.org/math/4/0...bcfc0ac64d.png
(στο περίπου) :rolleyes:
Ο παραπάνω τύπος δεν ειναι παρά η ταχύτητα του ήχου στα γραμμικά στερεά. Το επισημαίνω διότι διάβασα μία δήλωση εντελώς γραφική, σαν το Μικρό Σπίτι στο Λειβάδι ένα πράμα, ότι η ταχύτητα του ήχου είναι σταθερή. Λέω να απονείμω στον δηλώσαντα το "Χρυσό Κουάρκ" :D
Kάντο αυτό λίγο πιο σαφές... Μπορείς να γράψεις όσες λέξεις θέλεις... Δεν υπάρχει πρόστιμο! :DQuote:
Η ευαισθησία των ηλεκτροδυναμικών ηχείων εν τέλει καθορίζεται από το τι συνδυασμό ακαμψίας και πυκνότητας έχουν τα σύγχρονα υλικά.
Δεν ξέρω που το διάβασες αυτό, αλλά μήπως ο υποψήφιος για το "Χρυσό Κουάρκ" απλώς εννοεί ότι για συγκεκριμένες εφαρμογές (όπου θεωρούμε ότι ο ήχος διαδίδεται σε συγκεκριμένο μέσο) η ταχύτητά του μπορεί να θεωρηθεί ως σταθερή;Quote:
Το επισημαίνω διότι διάβασα μία δήλωση εντελώς γραφική, σαν το Μικρό Σπίτι στο Λειβάδι ένα πράμα, ότι η ταχύτητα του ήχου είναι σταθερή.
Σε κάθε περίπτωση, εγώ θα ήμουν ικανοποιημένος (και ο Vassilis προφανώς...) αν έβρισκα ένα μοντέλο που θα συνέδεε άμεσα το εύρος λειτουργίας με την ευαισθησία ώστε να διπιστώνεται αν πράγματι υπάρχει μια σχέση. Κάπου έχω δει ένα paper του Aarts (της Philips) για το θέμα. Θα το ψάξω και (πιθανόν) θα επανέλθω.
Δοθείσης και σταθερής της πυκνότητας δύο υλικών, εάν το ένα έχει υψηλότερη ακαμψία από το άλλο, αυτό σημαίνει μπορεί να επιτύχει ίση ακαμψία έχοντας μικρότερη μάζα. Βέβαια, στο θέμα αυτό υπεισέρχονται και άλλοι παράγοντες, που το περιπλέκουν, όπως ας πούμε η προσανατολισμένη ακαμψία. (Για παράδειγμα, μια γέφυρα έχει τεράστια ακαμψία, αλλά συγκεντρωμένη ανυσματικά ως αντίρροπη του βάρους).
Από εκεί και μετά, δοθείσης και σταθερής της ηλεκτρικής ισχύος, χαμηλότερη μάζα σημαίνει υψηλότερη επιτάχυνση, υψηλότερη επιτάχυνση σημαίνει ευρύτερη απόκριση, ή, εναλλακτικά υχηλότερο πλάτος τάλάντωσης. Υψηλότερο πλάτος σημαίνει υψηλότερη πίεση, και υψηλότερη πίεση υψηλότερη ευαισθησία.
Εύγε Costas Coyias! :D Το ενδιαφέρον, ως προς τον υποψήφιο παραλήπτη του Χρυσού Κουάρκ, είναι ότι για όλα αυτά δεν χρειάζεται τίποτε περισσότερο από τη Φυσική του Λυκείου. Και ανακύπτει αβιάστως το εύλογο ερώτημα: μα δεν πρόσεχε στο μάθημα? Τις προάλλες, π.χ., είχα πάρει χαρτί και μολύβι και μου βγήκε ότι η παραγωγή αρτίας τάξεως αρμονικών από έγκλειστο αέρα (π.χ. ηχειοκούτι) δεν περιγράφεται από καμμία τρελλιάρα διαφορική εξίσωση, αλλά είναι απλή και αναπόδραστη συνέπεια του νόμου των Boyle-Mariotte, που μάθαμε επίσης στο σχολείο. Και μετά σου έρχεται ο Coyias και χλευάζει τα δίπολα :p Αίσχος κύριε Πρόεδρε! :D
Αν αφησουμε την θεωρια, την οποια σαφως και ασπαζομαστε, και δουμε την πραξη, μαλλον το ............"καλυτερομετρο" δεν εχει εφευρεθει ακομα.
Αν τελικα δεν ειμαστε τοσο δογματικοι, (π.χ. Nelson Pass) θα μπορουσαμε να μιλουσαμε ακομα και για seas, vifa, scan, κ.λ.π. και με 15 ιντσες, και για 98db.
Απορια........δεν μπορουν, δεν θελουν, ή ειναι τοσο δογματικοι?
Εξαιρεση η Peerless η οποια, παρουσιασε ενα 15'' και ναι, εχει "φορεθει" σε χαι εντ(φτου κακα) ηχειο, εστω και Modified.
Αν αυτες, εφτιαχναν τετοια μεγαφωνα, τοτε πιστευω οτι θα ειχαμε κανει ενα μεγαλο βημα, εμπρος στην σχεδιαση ηχειων, και οχι δυο πισω. Βλεπε WAF.
--------------------------------------------------------------------------
@K.Kogias
Quote:
Originally Posted by Vassilis
Ποιο είναι το άνω όριο ευαισθησίας προτού ένα ηχείο πάψει να θεωρείται «πραγματικά καλό»;
Εκεί που το τοποθετεί ο Γιώργος ο Πετρόπουλος. Τελεία.
--------------------------------------------------------------------------
>>>>>>>>>>>>Εδω αν θελεις μια εξηγηση Κωστα.
Δλδ αν "εβαζε" μεγαφωνα atc το οριο θα ηταν πιο κατω?<<<<<<<<<<<<<<<
Κακα τα ψεματα, αν δεν ζησεις για παρα πολυ χρονικο διαστημα με ενα συστημα και ειδικα τα ηχεια, δεν μπορεις να το αξιολογησεις.
Στην θεωρια το Avantgarde δεν θα επρεπε να παιζει αλλα παιζει.
(οπως και τα πικαπ, αλλα παιζουν, και τα 300Β ή τα SE δεν θα΄πρεπε να παιζουν αλλα να παιζουν, και ηχεια σχεδιασης 30 και πλεον ετων, δεν θα.....αλλα......)
Και μαλιστα οπως συνδεεται. Δλδ απο την εξοδο του ενισχυτη, στον δικο του ενισχυτη, απο την high input.
Εδω θελουμε ενα χρονο για να τα στησουμε, ποσο μαλλον για να παρουμε το μαξιμουμ των δυνατοτητων τους, και αν το παρουμε ποτε.
Εξελισονται αυτα, το ιδιο και εμεις.
Πριν αρκετα χρονια αν μιλουσαμε για ισοσταθμιστες και dsp, θα μας λεγαν τρελους.
Ε, σε λιγα χρονια θα ειναι στανταρ.
Και ολ΄αυτα, απο το "δρομο" που ανοιγουν οι pro.
Αν αφησουμε το θεμα της ισχυος, που για μενα εχει να κανει με τη χρηση, δεν καταλαβαινω γιατι να μην χρησιμοποιουμε επαγγελματικες μοναδες στα ηχεια. Εστω τροποποιημενες.
Φανταστειτε, μεγαφωνο της Seas, 15'' με 100-200 Βατακια και 98-100ντι μπι.
Τελειο!!!!!
Α, συγνωμη ξεχασα, και που να το βαλω, θα φαω παντοφλα. ΜΟΥΑΧΑΧΑΑΑΑΑ
@Vasilis, υπομονη, φτιαχνω τωρα το home theater.
Θα βαλω φωτο καποια στιγμη.
Ολισθηρή προσέγγιση ρε συ Πλάτων! Η κατ' εξακολούθησιν επαφή οδηγεί στον εθισμό, αίροντας την κριτική στάση. Εάν κάτι παίζει, παίζει με την πρώτη ματιά, χωρίς μα και μου. Τί να λέμε τώρα...
(Για να πω την κακία μου, το μακρόβιον του review έχει εφευρεθεί από τους reviewers, για να έχουν μηχανάκια να παίζουν. Ίσως να ακούγομαι κακός, αλλά πιστεύω πως δεν είμαι)...
Δεν καταλαβαίνω για τι συζητάτε :D Ίσως ο platon, σε πλήρη αντίθεση με τον Πλάτωνα, δεν έχει ευχέρεια λόγου, πράγμα συγγνωστό. Εάν το ερώτημα είναι κατά πόσον μπορούν να υπάρξουν ευαίσθητα μεγάλα γούφερ υψηλής ποιότητας, η απάντηση είναι "ΝΑΙ, αλλά χρειάζεται ακριβός μαγνήτης". Δεν είναι θέμα τεχνολογικό αλλά κυρίως οικονομοτεχνικό.
O Αριστοκλής Αρίστωνος, κοινώς Πλάτων, είχε μεταξύ άλλων γράψει την αλληγορία του σπηλαίου (Πολιτεία Ζ' 514α-520α). Πρόκειται για μία ιστορία πολύ ταιριαχτή στην θλιβερή κατάσταση στην οποία βρίσκεται διεθνώς - και κατά μείζονα λόγον εντοπίως - η audioλογία.
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>Η συνεχεια του πιο πανω που εγραψα, εχει να κανει με τους reviewers.
Αυτοι λοιπον δεν δικαιολογουνται, ακριβως γιατι γνωριζουν, τον χωρο τους και θα πρεπει αμεσως να καταλαβουν, οπως ειπες, αν παιζει μια συσκευη ή οχι.
Αλλο λοιπον αυτο και αλλο το να φερεις ενα π.χ. ηχειο, καινουργιο στο χωρο σου να το "ανακαλυψεις" και να το ζησεις για πολλα χρονια.
Αλλο η επιλογη και αλλο η συμβιωση.<<<<<<<<<<<<
Οσο για τον εθισμο, συμφωνω, αλλα ολοι με βαση αυτο, δεν κρινουμε τα υπολοιπα συστηματα?
E, σκεψου ποσο μουρη παραπανω θα πουλουσε, λεγοντας-διαφημιζοντας οτι τα μεγαφωνα που εχει επιλεξει, ειναι με νεοδυμια.
Χωρια που αυτο και μονο, θα δικαιολογουσε μια γενναια αυξηση στις τιμες της.
Αυτο σε μενα ειναι στ΄Αγγλικα.
http://www.perseus.tufts.edu/cgi-bin...14a;loc=7.514a
Από όσο θυμάμαι, οι διαφημίσεις της Wilson επικεντρώνονται στον αυστηρότατο έλεγχο ποιότητας που κάνουν στο φινίρισμα από λακαρισμένη βαφή αυτοκινήτου. Και είμαι βέβαιος ότι γνωρίζουν πολύ καλά το κοινό τους. Menu > Configure display > Unicode (UTF-8) with pre-combined accents > Set configuration > "μετὰ ταῦτα δή, εἶπον, ἀπείκασον τοιούτῳ πάθει τὴν ἡμετέραν φύσιν παιδείας τε πέρι καὶ ἀπαιδευσίας...." κλπ κλπ.
θελει ψαξιμο και διαβασμα. Ευχαριστω.
Για να δούμε τι κάνει και ο επαγελματίας και τελικά... «ο έχων ώτα ακούειν ακουέτω» ...
System A
Concert Fidelity 6B4G monoblock amplifiers
Concert Fidelity CF-080 linestage
Escalante Design Fremont Titanium speakers and stands with Audio Points upgrade
Kubala-Sosna Emotion power cords and 20 amp IEC cord, FMS interconnects, Venture Grand Reference Diamond interconnects,
Concert Fidelity speaker wire
Sound Application "LineStage Mark VI" power conditioner
Silent Running Audio custom Craz Reference isoRACK plus™ rack
Custom Stillpoints ESS five shelf rack
Digital playback
Modwright Sony 9100ES Platinum Signature Truth CD/SACD player
Vinyl playback
Continuum Criterion turntable and Copperhead tonearm
Einstein Audio MC Phono stage and Einstein MC cartridge
Dynavector Te Kaitora Rua MC cartridge
Mastering room playback system
Wavac EC-300B 10 watt single ended triode (SET) amplifier with Western Electric NOS 300B tubes :eek:
McIntosh Labs MC402 amplifier
Joule Electra LA-200 custom line stage
Sutherland Ph.D phono stage
Music Hall MMF-7 turntable
Shure V15VxMR cartridge
Escalante Design Juniper Amber Bamboo monitors with stands
Kubala-Sosna Emotion interconnects, power cords, 20 amp IEC cord, speaker cable, internal and external studio wiring
Sound Application "LineStage Mark VI" power conditioner
Symposium Acoustics Isis Custom rack, platforms and Rollerblock suspension system
Mastering studio gear
1959 Ampex 351-2-P analog
Ampex AG-440-4 analog
Klark-Teknik DN-360 1/3 octave graphic equalizer
George Massenburg Labs GML Model 9500 Series II mastering parametric equalizer
1965 Universal Audio Model 500-A equalizer (stereo pair)
Teletronix Model LA-2A leveling amplifier (stereo pair)
Urei 1176 Blue Stripe leveling amplifier (stereo pair)
1962 Ampex MX-35 mic/line mixer
Tascam BR-20 modified open reel tape recorder
Rogers BBC LS3/5a speakers (for near field) :eek:
AKG C 414 B-TL II microphones (stereo pair)
System B
Vintage amplifier - 1959 McIntosh MC30 monoblocks, 1961 Marantz 8Bs, 1960 Dynakit Stereo 70
Vintage preamplifier - 1961 Marantz 7C, 1966 McIntosh MX-110-Z, PrimaLuna ProLogue Three (33, 45 & 78 RPM reproduction) :eek:
Vintage tuners - 1965 Marantz 10B, 1966 McIntosh MR71
Turntable - 1959 Thorens TD-124 with original 1959 ESL arm with ESL "sweeper" and Shure M44 cartridge with various vintage matching microgroove and 78 RPM styli, Thorens TD-160 turntable with original installed Shure M95ED cartridge
Digital player - Metronome Technologie CD3 Signature, Sony SACD-777ES
Speakers - 1967 Tannoy Lancaster 15" Dual-Concentric Gold, :eek: Tidal Amea monitors, Venture Grand Excellence III
Cables - Kubala-Sosna Emotion power cords and 20 amp IEC cord, AudioQuest Columbia River 48V DBS (Dielectric Bias System) interconnects, Venture Grand Diamond Reference interconnects, GroverWire interconnects, Monster Cable Pro-Link 400 interconnects, Argento Audio Serenity balanced interconnects, FMS bi-wire speaker cable
Power conditioner - Sound Application "LineStage Mark VI"
Headphone systems
WooAudio 6 Single-Ended Class-A tube headphone amplifier
Channel Islands Audio VHP-1 Mark II Solid State headphone amplifier
Sennheiser HD-600 headphones with Stefan Audio Arts Equinox cable upgrade
AKG K-701 headphones with Ken Ball ALO Audio upgrade
Oritek Audio X interconnects
Θα δώσω τα link μην φοβάστε...
βιογραφικό του επαγγελαματία
http://www.stevehoffman.info/resume.html
τα μηχανάκια
http://www.stevehoffman.info/equipment.html
αλλά το ενδιαφέρον είναι κυρίως εδώ
http://www.stevehoffman.info/interview-1.html
http://www.stevehoffman.info/interview-2.html
http://www.stevehoffman.info/interview-3.html
http://www.stevehoffman.info/interview-4.html
Δεν αντιλαμβάνομαι τι σκοπό ύπαρξης έχουν όλες αυτές οι γραφικές λίστες μηχανημάτων, πέρα από τη (λογική) φιλοδοξία να ακούσει τα μάστερ του σε πολλών ειδών μαραφέτια και να δει αν του κάθονται καλά. Ο εν λόγω στουντιάς αναλαμβάνει π.χ. να μετατρέψει τη φωνή του Ντύλαν από νιαούρισμα γάτας σε νιαούρισμα συναχωμένης γάτας το Γενάρη. Αυτό για πολλούς μπορεί να θεωρείται ένα είδος τέχνης. Προσωπικά θεωρώ ότι οι αληθινοί άντρες ηχογραφούν συμφωνικές ορχήστρες και τα υπόλοιπα όλα είναι αμερικανιές.
Πρόσεξα ότι χρησιμοποιεί κάτι δίδρομα με 12ιντσα γούφερ :eek: Ο κατασκευαστής τους ισχυρίζεται διάφορα αναπόδεικτα που αντιβαίνουν στους νόμους της Φυσικής χωρίς να τα εξηγεί :D και εκθειάζει την ισοβαρική φόρτιση λες και ήταν το Άγιο Δισκοπότηρο, ενώ δεν είναι παρά ακόμη ένας τρόπος συγκερασμού των παραμέτρων Thiele-Small, άνευ μαγικών ιδιοτήτων και με εντελώς προβλέψιμα υπέρ και κατά. Η μόνη ερμηνεία που στέκει είναι να έχει κατασκευάσει τα μεγάφωνά του από ΚΡΥΠΤΟΝΙΤΗ, οπότε κάποιος να ειδοποιήσει τον Σούπερμαν, μη βρεθεί προ εκπλήξεων (hint: δυσαρέστων).
Το ιδανικό υλικό θα είχε άπειρη ακαμψία με μηδενική :D μάζα (ανέφικτον) και άπειρη απόσβεση με μηδενική υστέρηση (ανεφικτότατο!).
Τρέφω ελπίδες για τα μπακμινστερφουλλερένια :rolleyes: και τους νανοσωλήνες άνθρακα :cool: Και τα δύο είναι αντικείμενα ερεύνης.
Βασικά, η σύγκριση του Hoffman, ας πούμε, με τον Alan Parsons ή τους μηχανικούς της Decca, είναι σαν να συγκρίνεις το Γιώργο Αυτιά με το Sir Hugh Greene.
Άκουσα κάλα; Οι αληθινοί άντρες;
Σας βρίσκω κάπως φοβικό; μήπως πρέπει να το δείτε κάπως το θέμα αυτό; :p
άκου: αμερικανιές.. :eek:
όταν τα χαζοαμερικανάκια ήχαν τέτοια studio, και έκαναν ηχογραφήσεις αξιώσεων, και διέθεταν εξοπλισμό (ηχογραφήσεις από τον οποίο ακόμα και σήμερα αν ακούσεις τότε θα αποκτήσεις πραγματικούς σεξουαλικούς προβληματισμούς) που οι ξύπνιοι οι ευρωπαίοι μόνο μετά από 30 χρόνια πρσέγγισαν και γενικά όταν όρισαν τι είναι τό audio, κάτι Decca, EMI και τα ρέστα ήταν σε τέτοιο βαθύ μεσαίωνα που θα έριχναν στην πυρά όποιον τολμούσε να πεί λέξη. Χαρακτηριστική η μαρτυρία των Stones για την πρώτη φορά που αντίκρισαν στουντιο στην Αμερική το εξηντα τόσο.
Και εγώ αντιαμερικανάκιας είμαι αλλά δε λέω και τέτοια!
Για να ξεφύγουμε από τον δύσοσμο βάλτο της περιπτωσιολογίας, το μπέρδεμα γίνεται όταν οι ιδιότητες των κυμάτων επιφανείας (που διαδίδονται εγκάρσια) και αυτών στο εσωτερικό (που διαδίδονται διαμήκως) αποκλίνουν. Γι' αυτό πρόσθεσα: Μία αποκλίνουσα ιδιότητα είναι προφανώς ότι τα εγκάρσια κύματα επιφανείας (ή οιονεί επιφανείας) εξασθενούν γραμμικώς ενώ τα διαμήκη κύματα όγκου τετραγωνικώς. Aλήθεια, τυγχάνει ηλεκτροακουστικής εφαρμογής το φαινόμενο SOFAR? Έχω τη υποψία ότι μπορεί να έχει. Στα borosilicates :D
dStam, εσύ έχεις δοκιμάσει ηχεία και ηχεία. Ως γνωστόν τα μεγάφωνα από μεταλλικά κράματα έχουν αρχή (δυσ)λειτουργίας ίδια με τις καμπάνες. Δηλαδή απόσβεση σκ@τ@. Όσο και μαγκιόρικο να είναι ένα κροσόβερ, ο κωδωνισμός πάντα ξεφεύγει μέσω του γνωστού μηχανισμού (διέγερση από υπο-αρμονικές). Στην πράξη πόσο μεγάλο πρόβλημα αποδεικνύεται αυτό? Μην απαντήσεις ότι τα κράματα ευνοούν τα χάλκινα και τα πλεχτά :D (Κέβλαρ κλπ) τα μεγάλα έγχορδα, γιατί δεν θα το ανθέξω :rolleyes: Άντε γιατί μετά έρχονται ερωτήσεις για Aerolam, W-sandwich, Radial κλπ :p
Και επειδή τίποτα δεν πρόκειται να παίξει ποτέ «σωστά» ακόμα και κάποιο από όλα τα διαπλανητικά - διαστρικά ή και διαφαντασιακά (μπακμινστερφουλλερένια, νανοσωλήνες άνθρακα, κρυπτονιτες –έχω κανα δύο τέτοια λουκέτα για τη μηχανή λες; - προσθέστε κατά βούληση, ρε φίλε που τα βρίσκεις; τελικά έχεις τρομέρο χιούμορ και σε παρεξήγησα ) υλικά και μέχρι να γίνει εφικτό το « physically impossible for a resonant system to start and stop instantly - by Keith Holland» και μέχρι να καταλήξει κάποιος (ποιος άραγε; κάποια υψηλή νοημοσύνη, κάποια γενικής ισχύος αυτεξούσια αρχή; ή κάποια ασαφώς οριζόμενη επιστημονική οντότητα; ) να μην ακούτε τίποτα και με κανένα υλικό διότι θα είναι «λάθος»...
«Άκου να δεις...λοιπόν, άμα δε σταθεροποιηθεί το.... «υλικό».... ψάρι δε τρως»
by Φούφουτος, ή ήτανε η κουτσή Μαρία; μπα μάλλον ο Τοτός ήτανε.
Στην ανάγκη ακόμα και με χαρτοκωνακί από χαρτί τουαλέτας ή και από μουσκεμένη φρυγανιά θα ακούσω άμα τα βρω τόσο ζόρικά με τα υλικά, που ενώ τα υλικά έχουν διαφοροποιηθεί τόσο πολύ σε σχέση με το χαρτί που μας βασάνιζε πριν 25 χρόνια τώρα μας φταίνε όλα τα υλικά και το χαρτί μαζί. Δε λέμε πως θα γίνει να ακούσουμε ευχάριστα και στοιχειωδώς «σωστά» (ότι μπορεί να σημαίνει αυτό) μας έφαγε το απόλυτο και ο μαξιμαλισμός για αυτό δεν παράγουμε τίποτα σε αυτή τη χώρα. Γιατι το χειροπιαστό εδώ σημαίνει κάτι που παίζεται και μάλιστα με σθένος (εκεί να δεις resonant system, δικέ μου )
«Τα πράματα είναι πολύ απλά, τόσο που πολλές φορές δεν το καταλαβαίνουμε πόσο»
Κομφούκιος; Αριστοτέλης ; Πλάτων ; Και άλλοι τινές;
Μπα όχι, ένας μπάρμπας στο χωρίο μου, νομίζω Μήτσο τον λέγανε...και πέθανε πολύ ευτυχής ένα βράδυ στον ύπνο του πλήρης ημερών και έργων...
Αλλάξε Thiel βρε αδερφέ που κόλλησες εκεί. Κοίτα να δεις επιλογές, έχει ακόμα και άλλο πράμα με το ίδιο όνομα.!
http://www.thiel-partner.de/e_index_netscape1280.html
Can you make a bass driver with higher excursion?
Of course we could. Nevertheless, we don't think it would be wise. Our 7-inch bass drivers of the C²92 and C²94 series have an Xmax of ± 4,0 mm, C²95 series ± 5,0 mm, which is ideal for units of this size. Expanding Xmax would sacrifice other performance data for an excursion that is needed only for a very small percentage of time of your normal listening conditions. To improve bass performance it is much better to stack 2 or more bass units to enlarge the radiating surface area. With our high impedance bass-drivers with up to 32 Ohms, this can be done in parallel wiring for up to 8 units.
Και εντέλει κάτσε και άκου τη μουσική σου και μην τρώγεσαι με το ένα και με το άλλο. Και με έχεις βγάλει από τα ρούχα μου...
Για να είμαι ειλικρινής, νομίζω πως είναι πολύ δύσκολο να φορτώσεις "χαρακτήρες" σε διάφορα εξαρτήματα και υλικά με τρόπο που να εξασφαλίζει ότι θα τα αναγνωρίζεις πάντα. Θα συμφωνούσα ότι για κάθε είδος υλικού (παράδειγμα οι μεταλλικοί κώνοι, αφού αναφέρθηκαν) υπάρχει ένα συγκεκριμένο είδος "λάθος" (ή, αν προτιμά κανείς, "χαμηλού κόστους") σχεδίασης που αναδεικνύει συγκεκριμένα προβλήματα που συλλήβδην ονομάζουμε χαρακτήρα. Αν το υλικό έχει σοβαρά προβλήματα, αυτό σημαίνει ότι η σωστή σχεδίαση είναι δύσκολη, το προιόν ασύμφορο, άρα περιορίζεται σε μια μικρή κατηγορία ακριβών ή πολύ ακριβών κατασκευών. Κορυφαία μεγάφωνα, όπως τα Excel της Seas έχουν συχνά προβλήματα τα οποία φαίνεται ότι λύνονται δύσκολα, κάνοντάς τα αντιπαθή στους σχεδιαστές, αλλά κι αυτό που οι περισσότεροι ονομάζουν "λαμπάτο ήχο" πολύ συχνά οφείλεται σε προβλήματα που δεν είναι εγγενή των λυχνιών.Quote:
Όσο και μαγκιόρικο να είναι ένα κροσόβερ, ο κωδωνισμός πάντα ξεφεύγει μέσω του γνωστού μηχανισμού (διέγερση από υπο-αρμονικές). Στην πράξη πόσο μεγάλο πρόβλημα αποδεικνύεται αυτό? Μην απαντήσεις ότι τα κράματα ευνοούν τα χάλκινα και τα πλεχτά (...)
αφου δεν το αναπτύσεις ας πάμε πιο κάτω.
Quote:
Νομίζετε ότι η σχεδίαση ενός αναλογικού συστήματος είναι καλή ιδέα στην εποχή μας;
Τα αναλογικά συστήματα γενικώς, χρειάζονται σε όλους επειδή σε κάποιο στάδιο το σήμα θα γίνει αναγκαστικά αναλογικό, το αργότερο στα ηχεία. Επομένως, το θέμα είναι το πότε θα κάνεις το σήμα σου αναλογικό. Μιλώντας με ανθρώπους της αγοράς, τους δημοσιογράφους και με τους ντήλερς μας, ανακάλυψα ότι ο κόσμος αρέσκεται στην κατοχή ενός καλής ποιότητας προϊόντος, για παράδειγμα ενός πλατό το οποίο θα μπορεί να διαβάσει ένα LP όσο καλύτερα μπορεί να γίνει αυτό. Το θέμα δεν είναι απλώς το να έχεις μια συσκευή η οποία μπορεί να χειριστεί ένα παλιό μέσο, αν ήταν αυτό απλώς θα βρίσκαμε ένα φθηνό Κινέζικο player που να μπορεί να γυρίζει τους δίσκους και να βγάζει ήχο, όταν όμως συνειδητοποίησεις πόση ανάλυση μπορεί να υπάρχει σε έναν δίσκο βινυλίου, θέλεις να έχεις την ανάλυση αυτή. Δεν λέω, βεβαίως ότι όλοι οι δίσκοι είναι καλοί. Κάποιοι είναι απλώς για πέταμα, αλλά αν βρεις την σωστή ποιότητα η ανάλυση είναι μεγαλύτερη από αυτή του CD ή ακόμη κι ενός SA-CD. :D Μιλάω βεβαίως για ανάλυση, κι όχι για τον θόρυβο ή την δυναμική περιοχή οι οποίες είναι καλύτερες στα συστήματα των 24bit, μιλάω, στην πραγματικότητα, για την αίσθηση που έχεις ότι συμμετέχεις.
Αφού το αναφέρατε, θα το ρωτήσω: Μπήκατε ποτέ στον πειρασμό να σχεδιάσετε ένα player υψηλής ανάλυσης;
Όχι, δεν μπήκα ποτέ στον πειρασμό, γιατί δεν το βρίσκω έντιμο το να παρουσιάσω μια συσκευή για την οποία δεν θα μπορώ να εγγυηθώ ότι ο ιδιοκτήτης της θα είναι σε θέση να την χρησιμοποιεί σε δέκα χρόνια. Υπάρχει μια πάλη στην αγορά για τα συστήματα αυτού του είδους κι έχουμε δει κι άλλες φορές διαμάχες στον χώρο μας οι οποίες κατέληξαν με τους καταναλωτές να έχουν πληρώσει σημαντικά ποσά επενδύοντας τελικώς σε τεχνολογίες που δεν προχώρησαν. Κι ακόμη, δεν μπορώ να εγγυηθώ ότι θα έχω πρόσβαση στα εξαρτήματα που πιθανόν να χρειαστούν ώστε να επισκευαστεί μια συσκευή σε δέκα χρόνια. Για παράδειγμα, μπορώ να επισκευάσω έναν ενισχυτή 4040 του 1992 ακόμη και σήμερα!
Αντιλαμβάνομαι την ηθική πλευρά, όπως την θέτετε, αλλά μια τέτοια φιλοσοφία δεν βλάπτει κάπως τα συμφέροντα της εταιρίας; Κάποιοι θα έλεγαν ότι δεν ακολουθείτε τις εξελίξεις...
Μα πρόκειται για εξελίξεις στις οποίες εμείς δεν συμμετείχαμε. Κάποιοι μεγάλοι κατασκευαστές τις δημιούργησαν...
Έχω την εντύπωση, πάντως, ότι πολλοί θα περίμεναν την είσοδο στην αγορά ενός τέτοιου player από την Creek...
Μην το λέτε αυτό. Δεν βρίσκω στο γραφείο μου επιστολές και e-mail που να μου ζητούν ένα CD player ικανό να παίξει και SACDs ή DVD Audio. Και εμείς είμαστε μια εταιρία που θέλουμε να φτιάχνουμε συσκευές που τις ζητά ο κόσμος.
Και ο κόσμος ζητά τάξη D :eek: :D :p
Εχεις σκεφτεί να γίνεις κυβερνητικός εκπρόσωπος; :D
Ο άνθρωπος (πρόκειται για τον Michael Creek) δεν ισχυρίζεται ότι κατασκευάζει μόνο ότι ζητά ο κόσμος με e-mail... Απλώς αντέκρουσε μια προβοκατόρικη ερώτηση η οποία υποννοεί ότι δεν φτιάχνει κάτι ενώ ο κόσμος το ζητάει... Η φράση
αναφέρεται γενικώς στην φιλοσοφία της Creek, η οποία είναι γνωστή εδώ και πολλά χρόνια κι όχι προφανώς σε μια "δημοκρατική" διαδικασία παραγωγής προιόντων... (άλλωστε όλοι οι κατασκευαστές το ίδιο πάνω-κάτω, λένε!)Quote:
Και εμείς είμαστε μια εταιρία που θέλουμε να φτιάχνουμε συσκευές που τις ζητά ο κόσμος.
Κι όσον αφορά το θέμα των ενισχυτών τάξης D, έχει μια συγκεκριμένη και πιθανώς ενδιαφέρουσα άποψη... Εχει ήδη ανοίξει thread, σχετικό με την συγκεκριμένη συνέντευξη, εδώ.
Απλά μια σκέψη έκανα...
O Creek ήταν και θα είναι καθόλα σεβαστός, δεν θα αλλάξω γνώμη τώρα.
και επειδή σήμερα είμαι στ κέφια μου αυτό για τον dstam...
τόσο για την ενδυματολγική άποψη όσο και τις κεκτημένες διακρίσεις :D
το topic είναι το σωστό νομίζω, ο παλιός είναι αλλιώς... :cool:
http://www.youtube.com/watch?v=cn3SP...eature=related
Ετσι όπως το θέτεις, το θέμα είναι αν ο πολύ παλιός είναι πολύ αλλοιώς...! :p
Τώρα και σε SACD για τέλεια πλύση... εεε...ανάλυση κλπ κλπ...
http://uk.youtube.com/watch?v=hxwrayNbWAc
Και για να συμπληρώσουμε το θέμα, εκτός από το ότι:
ευαισθησία ~ http://upload.wikimedia.org/math/4/0...bcfc0ac64d.png,
προσθέτω και το θεώρημα που λέει ότι:
μπάσσο ~ μαγνήτης.
Επί το συμβολικότερον:
http://upload.wikimedia.org/wikipedi...h_note.svg.png ~ Bl
Και πιο συγκεκριμένα, ο ισχυρός μαγνήτης είναι αναγκαία αλλά όχι αφ' εαυτής ικανή συνθήκη για την απόδοση των μπάσσων.